所以总感觉《奥秘爱》可以编得再古怪一点，比方讲真宇与秦豪始终在决心混合彼此，像一个割裂成两半的人，妍乃至都不知道与本身踏上红毯的是哪一个，天然后来从吊桥上出错后生还的亦无从辨认，他们早已不主要的，活下来的此中一名孪生子给妍寄了张明信片，问她事实真爱谁，她怎样可能知道呢？爱某个时段的他，说爱另外一个时段的他，能分得那末细心么？　　　　实在片子最年夜的上风是细节，脚尖的移动，手指的颤拉，眼神的交织，纷纭给出了特写，要不雅众来帮迷路的妍找出谜底，可线索太多了，有答案反而委曲。

手下松大拋「生藕」，要他找刘福為自己搬运新床，岂料刘福在搬运途中

影片中坦荡雄壮的场景，刀光闪闪的打架排场，无畏的救美行动，这些都是英雄叙事不成或缺的元说话，浩繁年夜众片子都是经由过程这类体例建构起一个个英雄形象，固然他们都是空想的产品，但这类棍骗性是不雅众不容易发觉的，《画皮》这部影片固然也挪用了那些经典的英雄叙事元素，但它尽力构建的英雄神话却缝隙百出，缘由就在于，影片中不但存在一个英雄的神话，也存在一个妖的神话，恰是这后一个神话消解了前一个的力度。

以及源自东欧大量音乐，如节奏鲜明的17hippies及一些钢琴曲，最精彩的应该是来自俄罗斯的自己非常喜欢的一支非常棒的摇滚乐队Lube的曲目，深情的歌声中饱含泪水，惆怅与痛楚，又带着俄罗斯民族特有的忧伤与旷远，对于影片的诠释是淋漓尽致的，一是点明时代的主旋律二是对于隐秘情感的完美表现，使人物塑造和情节的发展流畅完整